Москва скоро оправится, оживет. Но в ту осень город
был пуст. Пепелища на месте улиц, выгоревшие изнутри, почерневшие каменные
храмы, наполненные трупами. «И не бе в них пения, ни звоненья, никого же
приходяща к ним… никого же в граде осталося, но бе пусто в нем…»
Вряд ли и Рублев мог находиться тогда в Москве. По
данным летописей, к лету 1382 года, еще до нашествия ордынцев, была достроена
рухнувшая за два года перед тем Успенская церковь в Коломне. Его дружина могла
работать там в то лето. Пограничная Коломна раньше других получила вести о надвигающейся
опасности. Епископ Герасим уехал на время в Новгород. Вполне возможно, что
иконописцы последовали за ним или через Москву двинулись на север, к Твери,
Вологде — Дмитрий Донской с семьей спасался в Костроме, Владимир Андреевич переживал
беду в Волоке Дамском.
Маловероятно, что непосредственно после 1382 года
разоренная Москва могла вести большие художественные работы. Но через десять
лет они возобновляются. В 1392 году расписывается Успенский собор в Коломне —
«подписана бысть на Коломне церковь камена Успение Богородици юже созда князь
Дмитрий Ивановичь дотоле еще за десять лет». Возможно, для этой росписи
приглашен был и Феофан. Работы в очень большом по тем временам храме собрали
многих, если не всех, московских мастеров. Среди них должен был трудиться и
Рублев, чей талант и умение вызревали, крепли.
Много событий произошло за десятилетие со времени
последнего разорения Москвы. Не было уже в живых Дмитрия Донского. Он скончался
тридцати девяти лет от роду в 1389 году. «Самодержцем всея Русския земли»,
отраслью многоплодной от корня ее «собирателей» назван был великий князь в
посмертной о нем повести. Поминались его победы над «погаными». Заступником русских
людей «и избавителем от всех злых, находящих на нас», остался он в народной
памяти.
А осенью 1392 года, когда уже зацвела нежными цветами
стенопись коломенского храма, еще одна горькая весть облетела московские
пределы. Умер Сергий Радонежский. Уходили люди той, ставшей уже историей
героической эпохи.
Коломенская церковь Успения была для Московского
княжества особенной, памятной. «Возможно, — считает современный
исследователь Н. Н. Воронин, — что поводом к ее закладке было торжество
первой победы над монголами на реке Воже (к югу от Коломны) 11 августа 1378
года, незадолго до праздника Успения. Разрушение Успенского собора в 1380 году
коснулось, очевидно, лишь его верха, так как оно не помешало князю Дмитрию
молиться в соборе перед походом на Куликово поле. Храм был восстановлен вскоре
после Куликовской битвы».
Создание этого храма для многих поколений русских
людей связалось с Донским побоищем В документах XVI века церковь так и звалась
Успенской Донской. Здесь был придел в честь Дмитрия Солунского — тезоименита
великого князя, мученика, который во многих странах почитался покровителем
воинов, сражающихся за христианскую веру. Теперь на месте церкви времен Дмитрия
Донского в Коломенском кремле стоит обширный собор, построенный в XVII веке.
Первоначальная церковь была, по слову видевшего ее иностранного
путешественника, «весьма величественна и высока». Была она сложена из
белоснежных известковых блоков, торжественно возносились ввысь три ее главы.
Росписи храма не сохранились, но здесь, по преданию,
находилась икона Донской Богоматери. Впоследствии она попала в придворный
Благовещенский собор Московского Кремля. В наше время Донская икона украшает
собрание древнерусской живописи Третьяковской галереи. О ней спорят
исследователи, но при всех оттенках мнений остается нечто общее в воззрениях
науки на это выдающееся произведение — оно тесно связывается с кругом Феофана.
Спорным остается, написана ли икона самим греком или — это предположение всего
более вероятно — создана мастером из его окружения. Ласковое выражение лица
Марии, внутренняя теплота образов пленили современников. Художники из
мастерской Феофана заговорили в этом произведении иным языком, чем в Новгороде,
выразили иные настроения — надежды и покоя. Если начинающим мастером Рублев уже
работал в 1390-х годах в Коломне, образ Донской открыл ему многое…
Есть одно свидетельство, правда спорное, о возможной
работе Феофана, а следовательно, и его дружины в соседнем с Коломной Серпухове.
Епифаний Премудрый в своих воспоминаниях о «преславном мудроке, зело философе
хитром Феофане Гречине» пишет о его странных, невиданных доселе на Руси
творениях. Грек расписывал не только церкви, но и княжеские терема. Терем у
князя великого «незнаемою подписью и страннолепно подписан». Столь же
«незнаемой» была роспись во дворе князя Владимира Андреевича. «У князя
Владимира Андреевича, — вспоминает Епифаний, — в каменной стене саму
Москву тако же написавый», то есть был написан вид Москвы, ее панорама. О каком
дворе серпуховского князя говорит писатель? Без всякого сомнения, был у него
двор в Серпухове. Но летописи упоминают и о дворе великокняжеского двоюродного
брата в Московском Кремле. Что подразумевает Епифаний под выражением «в камене
стене»? Если речь идет о каменной ограде — «городе», то подразумевается не
Серпухов с его дубовой крепостью, а белокаменный московский град.
|