Вот он учится у старого мастера — знатока и умельца —
выбирать доски для будущей иконы. Золотистые, тонко вытесанные доски, чаще
всего липовые. Ровные, будто от руки нарисованные, линии волокон. Ни одного
предательского сучка, чтобы потом не разорвало, не раскрошило драгоценную
поверхность живописи. Когда бы это ни случилось — через пять или через пятьсот
лет. Первые и самые памятные уроки ответственности за свою работу, ответственности
на века, навечно. Уроки качества, верности своему труду в малом, потому что
верность в малом, незначительном — залог верности в самом важном, высоком.
Точными ударами тесла вырубаются пазы для шпонок —
узких брусков дерева, укрепляющих, сплачивающих сзади несколько отдельных досок
воедино. Тем же инструментом на лицевой стороне выдалбливается углубление —
ковчег. В этой глубине быть изображению, а по краям получаются поля, как бы
рама. Первое прикосновение к пропорциям, отношениям размеров, гармонии части и
целого.
Отстоянную, мягкую воду вливает он в чистый деревянный
сосуд большого размера. В ином сосуде растертый в пух, белый как снег мел.
Отдельно процеженный раствор рыбьего клея, чистого, приготовленного из пузырей
осетровых рыб. Все это смешивается, перемешивается долго и тщательно в своих
мерах и отношениях. Для будущей работы это необходимо запомнить, а лучше
записать: так творится основание для живописи, по-гречески сказать «левкас», а
по-русски — белый, светлый.
На большом столе приготовленные, склеенные, с
выдолбленным ковчегом доски. Широкой кистью ученик обильно покрывает золотистую
их поверхность горячим осетровым клеем. Отмеренный кусок чистого нового холста
он берет в руки, чтобы покрыть им лицевую сторону будущей иконы, разгладить его
на доске, чтобы плотно приклеился этот холст — паволока, как называют ее
мастера.
Волнующие запахи древесины, клея, мокрого мела. Под
приглядом мастера, который только что разъяснил и показал, как делается
ответственная эта работа — нанесение на паволоку мелового левкаса — грунта,
юноша и сам начинает в положенное время вместе с другими готовить под живопись
основание — левкасить. Работа отлаженная, точная. Белую кашицу левкаса положить
правильными движениями кисти на полотно, дать высохнуть. И так несколько раз.
Потом сухой, плотный, но очень тонкий левкасный слой надо тщательно отполировать,
чтобы сверкал подобно белому мрамору. Много способов, а есть и очень простой.
Осенью в опустевших полях, когда все уже убрано, неведомо откуда появляется,
вырастает похожий с виду на малое деревце хвощ. Хорошо и удобно натирать
шершавый левкас связкой высушенной этой травки. Той, что по осени в изобилии
набирают подростки-ученики, а потом сушат, развешивают по чердакам и летним
горницам.
В особой хоромине творила для красок. Туда и вход не
всегда и не всякому отверст. Бывают краски готовые, как пшеничная мука
размолотые, полыхание цветов. Охры теплые, золотистые, густые — земляные,
вишневокоричневые, а зовется — объясняет кто постарше — багор. Зеленые, как на
старом медном котле, и светлые, подобно зелени весной. Алое, розовое цветение.
Редкие и драгоценные краски — холодная, небесного весеннего цвета лазорь… И все
готово для того, чтобы начинать писать. И все в больших и малых сосудах и сосудцах,
завязанных и закрытых, глиняных и деревянных. Но бывает надобность створить
краски. Каменным пестом в каменных чашах трутся-крошатся мягкие глины и
довольно-таки твердые камешки. Одни привезены из далеких стран, но многие
нарыты по берегам рек, по обрывам. Как можно мельче, дольше следует толочь и
тереть. Истолченное ссыпается в сосуды с водой — мешай, перемешивай, делай
цветную воду. Когда краска осядет, а вода выпарится, снимается верхний слой.
Нижнее — осадок песчинок и примесей — выбрасывается, краска же опять потонку
растирается…
День особый, мастера в чистых одеждах. Ряды сверкающих
белых досок. На белом, где надо быть венцам и «свету», уже
наклеены листки раскованного тоньше самой тонкой бумаги золота. Ученик уже
знает: нет лучше как клеить золото чесноком. Натер густо нужное место и наноси
золотой листик, а иные рядом, чтобы слегка заходили друг на друга краями,
другой, третий, так, чтобы сверкало, светило ровным золотым светом.
Нужные краски приготовлены в деревянных ложечках. Все
растворено водой, но поскольку письмо не стенное, а иконное, в воду добавлено в
меру связующее, а какое — смотря по краскам и по вкусу мастеров, кто, как и что
будет писать. Бывает яичный желток, но не всегда и не очень часто. Он больше
применим для различных охр. Для прозрачности живописи творят на вишневой камеди
— золотистой смоле, что выступает летом обильно на старых вишнях. Для плотного
и твердого мазка — осетровый клей. Говорят, греки и сербы пишут даже на ладане
— душистых смолах древес ливанских.
|